項圣謨(1597-1658)?江山雪霽圖
XIANG SHENGMO LANDSCAPE

項圣謨初字逸，改字孔彰，號易庵，又號胥山樵、存存居士、醉風人、大酉山人、蓮塘居士、鴛湖釣叟等，項圣謨的祖父為著名收藏家項元汴，家族豐富的收藏為他摹古學習提供了便利的條件。但項圣謨生逢亂世，他經歷了國破家亡，只有出走逃避現實，因此他更多的作是以遠游寫生作品居多，他將師法傳統中學到的筆墨技法與自然山水相結合，同時通過畫中題詩抒發自己心中的情感，憤懣而激憤，帶有托物言志的色彩。 項圣謨的學習對象廣泛，他曾經自述“余髫年便喜弄柔翰，先君 子責以舉子業，日無暇刻，夜必篝燈，著意摹寫，昆蟲草木，翎毛花竹，無物不備，必至肖形而止?！笨梢娝挠霉?。董其昌曾經題跋項圣謨《前招隱圖》：“出入荊關，規模董巨，細密而不傷骨，奔放而不傷韻”，并說他樹石、屋宇與宋人血戰，董其昌并非夸大，項家確實收藏過荊關董巨的作品，項圣謨吸收了他們作品中的冷峻氣息，多有發揮。但因時代相隔較遠，具體說來，項圣謨更多是承襲了文徵明、董其昌的畫風，尤其是借鑒吸收了文氏畫樹的技法。 《江山雪霽圖》作于崇禎己卯，即1639年，項圣謨并沒有說自己是畫的何地何景，但據畫面看，應是一幅臨古作品，張伯英在跋中就稱此有王維《江山雪霽》筆意，但不同于受董其昌影響下的松江畫派，此卷造型寫實，用筆周密，構圖嚴謹，畫面中充溢著濃郁的隱逸情調和強烈的主觀情感，給人以秀逸、空靈、冷峭的韻味，正如陶澍所評“其畫法刻意古人，絕去俗塵”。 《江山雪霽圖》中的主要景物都安排在右半部分，因是雪景，山石的皴擦也少，但看起來很有立體感，樹枝基本落光，但還是倔強的立在原地，以期來春的重生。遠山只以淡墨染出輪廓，而能有咫尺千里的意味。尤其要說明的是此畫原為吳三桂女婿王永寧舊藏，王永寧還是拙政園的主人，收藏過王羲之《瞻近帖》、顏真卿《鹿脯帖》、楊凝式《神仙起居法》、米友仁《瀟湘圖》等名跡，收藏眼光非常之高，項圣謨《江山雪霽》卷尾也鈐有王永寧的收藏印，可見其寶愛之心。