馬一浮?篆書八言聯
MA YIFU
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馬一浮論晚近書法云：有清一代，當以伊墨卿為第一，以其兼該眾體，有魏晉氣味。錢南園學顏平原，亦其亞也。劉石庵結體自佳，而傷于癡肥。乾嘉間趙、董盛行，往往流于輕，一二學古者亦未免于俗。包慎伯學北碑，獨好刁惠公，亦不知擇。近人惟沈寐叟晚年書以章草閣帖參之北碑，融為一家，自具面目。張季直亦有來歷，鄭孝胥結體未善。若民國諸賢以書家稱者，吾不欲觀之矣。弘一法師一生不出《張猛龍》，亦自有其面目，晚年微似枯槁。謝無量先生不好臨摹而天才卓異，隨手揮灑，自然佳妙。至于學力，吾或差有一日之長。所謂大家者，取精用宏，不名一家，不拘一體，然后能語于此也。
深味此言，不難看出馬一浮對于自己書法的自信，即以學力勝人。馬一浮為近代大儒，理學造詣極深，而理學所要求的，正是將學問和修養統一于一身，即于個人的言行舉止種種生活細節中，都體現出一種內在的約束，所謂“抱道自高”。欣賞馬一浮的書法，也當于此處著眼，馬一浮的書法，處處體現出一種“道氣”，一種儒者狷介、傲岸的氣象。行筆結字初看平平無奇，也沒有揮灑酣暢的“才子氣”，甚至覺得有些拘謹，但是“初看便佳”的作品，不一定耐看，而初看好像拒人千里之外的作品，卻不妨細細品味，乃至于愈看愈佳，使人著迷。這一點，宋代歐陽修在論述顏真卿書法時就曾說過。馬一浮的書法正是如此，好比一位仁人君子，“望之儼然，即之也溫”，正有不可言說的妙處。