倪元璐?草書七言詩
NI YUANLU
POEM IN CURSIVE SCRIPT

倪元璐為晚明浪漫主義書風的代表人物，其所處的時代，個性解放思潮盛行，并波及到明末書壇，除倪元璐外，還有黃道周、王鐸、張瑞圖等，他們試圖掙脫傳統的枷鎖，開辟一條新路。倪元璐在學書的道路上，先后師法王右軍、顏魯公和蘇東坡, 以追求沉雄渾厚、剛硬不羈的面貌。
倪元璐最擅行草書，此幅《草書七言詩》筆調輕快，意氣風發，展現了倪氏書法成熟后的一般風貌，整幅作品章法平正，拉寬的行距使得視覺感上更顯疏朗，下筆果敢，點畫奇崛，以露鋒入紙，常見起筆處為尖頭，如第一行“十”字，翻折多于使轉，有硬朗無畏之態，結構偏長，有很強的個人風格特征，在用墨上，此幅枯筆并不多，卻十分生動自然，在處理字與字之間的關系上，我們并沒看到此處倪元璐費心安排的跌宕，而是以一種平中見奇的方式，貌似收斂其實放縱的心態，來展現其獨特的個人風貌，鋒棱四露中見蒼渾，并伴有少量枯筆與濃墨相映成趣，結字欹側多變，大膽吸取顏真卿楷書中宮疏放的特點，同時將方正的結體變長，強化偏旁，使得字形產生強烈反差，尖削的結體給人一種精神振奮之感，曾有人戲稱其書為“刺菱翻筋斗”，其棱峭生動之姿被刻畫得淋漓盡致，形容在此幅作品上再恰當不過。 康有為在《廣藝舟雙楫》中說：“明人無不能行書者，倪鴻寶新理異態尤多?！逼洳輹L格的形成，除了善于從王右軍、顏魯公和蘇東坡等古人的經典中得到滋養，更在于他的“新理異態”，不斷地摸索創新的可能性，使其能最終自出新意于史。倪元璐在植根于傳統的同時，又在竭力地尋求變化，走出自己的風格，其學古人，靈活變通，其學蘇東坡，便能將蘇字的扁平結字特征，反其道地化為偏長狹瘦的自家構字法則；學王羲之，卻能把王氏書中居多的方筆，變成自己腕下能隨機生發的圓筆；晚年追摹顏真卿，取其“屋漏痕”意，書風漸趨沉渾,又能將揉、擦、飛白、渴筆等技法引入其中，借以豐富作品內涵。倪元璐之子倪后瞻說：“倪鴻寶書，一筆不肯學古人，只欲自出新意，鋒棱四露，仄逼復疊，見者驚叫奇絕。方之歷代書家，真天開叢蠶一線矣?！?br /> 清代的秦祖永在《桐陰論畫》中評其：“元璐書法靈秀神妙，行草尤極超逸”。他突破了明末柔媚的面貌，創造了具有強烈個性的書風，對清末民初的書壇產生過一定的影響，他在書法藝術領域所取得的成就，受到了后世學書者的普遍贊譽。