中原風格
銅鎏金（配紅木底座）
此尊觀音坐像鎏金璀璨，銅質精良，造型大氣沈穩，極具明代端莊慈祥的造像時代風貌。其面龐方正扁平，輪廓圓潤，雙目低垂，神態柔和靜穆，頭戴風帽，發絲均勻細密，大耳垂肩飾花鐺，上身著雙領下垂式天衣，內著袈裟束于腹前，頸飾項圈，端莊雍容，為元明兩朝觀音造像之典型樣式；觀音右手執與愿印自在坐于臺基之上，衣紋流暢，體態優美。元代以后，佛教在各政權和四眾弟子的提倡和扶持下得以繼續發展，呈現出一派繁榮的景象，佛像藝術也繼續發揮著傳統的宗教功用，延續著過去的輝煌。但是這一時期的佛像藝術不同于過往的任何一個時期的佛像藝術，在內容和形式上出現了一些新的變化：一是造像題材的模式化和世俗化，二是造像風格的程序化和世俗化。在造像風格上，該時期造像皆面相寬平，體態雍容華貴，裝飾華麗，氣質端莊慈祥。而此尊造像即為這一時期佛教藝術的典范，其造像的姿勢、手印、裝飾乃至面相都嚴格遵循佛像量度的規定和世俗審美的要求，趨向概念化；而在整體氣質上亦由于市民階層的逐漸壯大，更多的傾向于柔和、寬厚以及慈悲。沿襲自宋元造像之規范，為佛像增添了高大的氣質和華美的佩飾，具有重要的美學意義，以及深刻的宗教寓意，為明代造像的一個鮮明的風格特點。