結撰元知心細細畫境還驚意奇奇
—張大千《松蔭策杖》賞析
羅漢松
以丹青形式巧妙再現詩意的故事，見諸畫史而為人耳熟能詳的莫過于北宋畫院的考題“蝴蝶夢中家萬里”、“亂山藏古寺”、“踏花歸去馬蹄香”以及近現代齊白石“蛙聲十里出山泉”之類，傅抱石1946年甚至據“亂山藏古寺”創作了一幅難見的山水（見葉宗鎬著《傅抱石年譜》），而齊白石之作更是近現代中國畫的經典名作。事實上，要將“亂山藏古寺”之類這種只可意會不可言傳的意境用具體的筆墨線條表現出來，創作者的藝術積累和藝術靈感固然重要，其對詩文與藝術之間通感的獨到而天才的體認、悟會和把握也是不可或缺的。此幅張大千早年所作《松蔭策杖圖》大抵可見出其天才絕縱。
《松蔭策杖圖》純以水墨寫成，僅擷取山腳一帶樹林，一曳杖儒士已走過樹林，忽然佇立反顧。儒士行裝與所題“脫巾獨步時聞鳥聲”頗合符契，只是以忽然反顧狀“時聞鳥聲”貌，看似平常，與前述“亂山藏古寺”之類相去天淵。案“脫巾獨步時聞鳥聲”出自唐司空圖《二十四詩品》“沉著”一條，全文如下：“綠林野屋，落日氣清。脫巾獨步，時聞鳥聲。鴻雁不來，之子遠行。所思不遠，若為平生。海風碧云，夜渚月明。如有佳語，大河前橫?！?br>前人對此段有精妙解讀：“深山綠林，荒野茆屋，落日西沉，飛鳥歸巢，氣清空曠，深沉定著矣；脫巾則浮顯，獨步當不定，以時聞鳥聲，襯托出寂靜之境；鴻雁不來，則云山寥落，之子遠行，則情懷渺邈；所思不遠，好似當前即是；若為平生，又覺握手如昨；海風而襯以碧云，闊大浩瀚，狀廣美之沉著；夜渚而兼以月明，幽靜明徹，形優雅之沉著；在言語道斷之際，成為佳話，才是真沉著?！薄懊摻愍毑綍r聞鳥聲”既出此，則悟出此段，方可知張大千此幅之妙，不在“踏花歸去馬蹄香”之下也。
而就意象構圖而言，以松柏等各種樹木交錯雜處成林，本是傳統中國畫家法，不僅是為畫面的有機協調和豐富，更為充分展示繪者對描摹各種意象的駕馭能力。在傳統繪畫中，一般雜處成林的多置于畫幅下端，上端實以叢巒陡壑，這種構圖方式出自元王蒙，其傳世經典作品《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》等皆采此圖式。張大千上窺宋元，于此浸淫日久，自然了然于心，其多幅仿古之作即皆出此圖式，如《仿王蒙夏山高隱圖》等幅。
不過，大概在四十年代中后期，張大千對這一構圖方式作了比較大的改革，使之烙上張氏之印。作于1947年的《文會圖》（2009年春拍，成交價1366萬余元），其中雜樹林的安排即與此幅大同小異，惟一以疏間，一以密隔，而氣韻、格調頗近似。